PhimAnh - Ha Son: 'Sex trong Trung uy du lieu luong'

Một bộ phim chưa ra đời đã gây xôn xao vì những phát biểu mạnh mẽ của nhà làm phim và việc hé lộ những cảnh nóng. Đạo diễn Hà Sơn có cuộc trao đổi với Phim ảnh.

- Theo ông, "Trung úy" có điểm gì hấp dẫn để thu hút khán giả?

- Bộ phim có ba điểm chú ý: một câu chuyện khác thường với những nhân vật kỳ lạ, những trận đánh ấn tượng và những cảnh yêu đương nóng bỏng, chấp chới đến sát đường biên của việc bật đèn đỏ đạo lý.

- Nhân vật chính trong phim của ông là một người lính. Anh ta có điều gì đặc biệt?

- Tôi khẳng định đây là một nhân vật ấn tượng, vì anh ta chân thật và sống động. Trung úy yêu và được yêu, chiến đấu hết mình để tạo ra di sản cho đời sau là sự sống. Trung úy là nhân vật đồng hành với công chúng: Các bạn trẻ sẽ cảm thấy anh gần gũi với thế hệ của mình. Người già lại nhớ đến một thời trai trẻ đã trải qua như thế.

Nhân vật của tôi là trung úy chứ không phải đại úy hay thiếu úy bởi tôi muốn nói đến một cái gì đó khiêm nhường, một người đã có chút trải nghiệm khi bước vào chiến tranh, không quá sành sỏi và cũng không ấu trĩ.

- Hiện nay, phim Việt Nam làm về chiến tranh thường không mấy hấp dẫn khán giả. Ông nghĩ sao về điều này?

- Phim của chúng ta vẫn quen giáo huấn, lên gân, thiếu kịch tính và hay họp hành, bàn luận. Trung úy rất ít những hạt sạn này.

Từ trước tới nay phim Việt Nam nhìn chung vẫn chạy theo đề tài, chủ đề mà thiếu tính điện ảnh. Để tạo nên một tác phẩm điện ảnh cần kết hợp ba yếu tố: văn (chuyện), hình (ngôn ngữ hình ảnh), kịch (xung đột, bất ngờ). Thời gian vừa qua, phim Việt Nam hầu hết không có chuyện, diễn đạt bằng thứ ngôn ngữ hình ảnh giản đơn, dùng lời thoại thay cho diễn xuất, vừa mở phim ra đã biết được kết thúc như thế nào. Trung úy sẽ khác vì câu chuyện có kịch tính, bất ngờ, hình ảnh trẻ trung, sống động, nhân vật không lên gân, xơ cứng.

- Trong khi làm "Trung úy", ông đã gặp những khó khăn gì khi dựng lại bối cảnh chiến tranh?

- Thực sự khó khăn vì chúng ta không lưu giữ được nhiều. Một sân bay dã chiến, một máy bay, khẩu súng… tất cả đều khó kiếm. Hơn nữa, chúng tôi lại không có kinh phí để dựng lại. Tất cả tiền khói lửa của bộ phim là 20 triệu đồng trong khi đó muốn có khẩu đại liên thật thì gấp đôi như thế. Chúng tôi phải khắc phục bằng những cách chỉ riêng nhà làm phim Việt Nam nghĩ đến, nhưng đảm bảo những cảnh chiến đấu vẫn rất thật.

- Tôi không có quan niệm về đề tài. Cứ cho là Trung úy viết về đề tài chiến tranh, nhưng là cái gì của cuộc chiến? Không nhấn vào chiến công, không lột tả cảnh đẫm máu. Trung úy chỉ nói về sự sống, sự sống là tài sản vô giá có thể truyền từ đời này sang đời khác. Nhân vật người con của trung úy nói trong phim: “Tôi bất cần biết cha mẹ tôi ở bên nào, gặp nhau ngắn ngủ hay lâu dài, nhưng tôi được sinh ra đời, đó là điều quan trọng nhất”.

Tôi đã ấp ủ kịch bản phim Trung úy trong hơn 20 năm. Nhưng thời điểm trước đây chưa cho phép bộ phim ra đời.

- Một kịch bản ấp ủ nhiều năm trời chắc hẳn phải có chút gửi gắm nào đó về những kỷ niệm của riêng ông?

- Trung úy có một phần của tôi. Tôi cũng là một người lính chỉ huy một đơn vị trinh sát đặc công. Những mối tình trong phim và cái tên của nhân vật như Si Pha, Phương đều gắn với kỉ niệm thời trẻ của tôi. Si Pha là một nữ diễn viên múa của đoàn văn công Siêng Khoảng sau đó trở thành du kích. Khi chiến đấu trong lòng địch tôi đã gặp Si Pha và cô là người dẫn đường cho tôi. Chúng tôi cũng có trò đi vào đồn địch để ăn cắp lương thực. Một hình ảnh của Si Pha mà tôi ám ảnh mãi, đó là một buổi chiều trên cánh đồng Chum, Siêng Khoảng, ánh mắt của Si Pha đỏ rực lên như ánh lửa khi cô tiễn tôi trở về.

Tôi cũng từng có một người con gái là chiến sĩ quân y Phương cầm tay hẹn hò về ngày cưới.

- Trung úy không ngại làm những cảnh nóng. Đó là nghệ thuật, sự chân thực của cuộc sống hay là một điểm nhấn để câu khách?

- Thực sự nội dung câu chuyện cần phải thế, không đậm hơn và kém hơn được. Người đàn ông và người đàn bà không thể mặc quần áo đứng bên nhau mà lại có con. Chỉ có điều, thông điệp của những cảnh đó và mức độ chứng kiến của công chúng ở mức nào phụ thuộc vào năng lực của đạo diễn.

- Trong "Sắc giới", Lý An cũng khẳng định những cảnh nóng xuất hiện hợp lý với nội dung phim, nhưng nhiều người vẫn thấy sốc, ông nghĩ sao?

"Trung úy" là câu chuyện về Hà, một chàng đặc công có nhiệm vụ đột kích vào sân bay của địch trên chiến trường Lào. Đang gặp khó khăn vì sân bay canh phòng rất nghiêm ngặt, anh tình cờ gặp Si Pha - cô gái bản địa chuyên móc nối với binh lính vận chuyển mua bán hàng hóa nên biết các con đường bí mật.

Si Pha rất yêu Hà nên chỉ đồng ý dẫn đường nếu anh làm chồng cô. Dù đã yêu một cô gái quân y là Phương, trung úy vẫn chấp nhận ngủ với Si Pha. Phương gặp lại Hà, cô quá trong trắng nên không thể tiếp tục yêu anh. Còn Hà lại chịu hình phạt vì đã ăn nằm với một cô gái bản xứ... Trong khi đó, Si Pha đã có một đứa con với Hà...
- Trung úy hợp lý hơn trong cái cớ để diễn ra những cảnh yêu đương và cũng chừng mực hơn, Á Đông hơn. Cảnh sex đủ liều lượng để người xem phải rung động mà không thấy quá đà.

- Ông có lo một vài cảnh nóng sẽ bị cắt trước khi chiếu trên rạp?

- Tôi không sợ điều đó, vì vẫn làm phim của mình trong nguyên tắc của luật pháp và đạo lý.

- Những cảnh yêu đương trong phim Việt Nam thường bị chê. "Trung úy" sẽ khắc phục điều này ra sao?

- Khán giả sẽ không bị thất vọng khi xem cảnh yêu đương trong phim Trung úy. Vì lý lẽ, nguyên nhân đi đến những cảnh ấy hết sức hợp lý. Cảnh yêu đương cũng không lộ liễu vì tôi làm sex liên tưởng. Khán giả có thể rung động mà không hoàn toàn chứng kiến tận cùng việc yêu đương. Kỹ thuật về ánh sáng, góc máy cũng góp phần nào tạo nên những cảnh sex nghệ thuật, chân thực...

Tôi phải cảm ơn hai diễn viên chính là Quách An An và Thiện Tùng. Họ đã diễn hết mình từ chiều tối hôm trước đến tận 4-5h sáng. Giữa cái giá rét trong đợt lạnh kinh khủng của mùa đông vừa rồi mà họ chỉ dán hai mảnh vải nhựa che chỗ kín. Họ đã diễn rất tốt.

- Khi phải đóng những cảnh "hở hang", nóng bỏng, các diễn viên đã phản ứng ra sao?

- Lúc đầu thì Quách An An ngại vì có nhiều người nhưng đoàn làm phim quá quen khi quay những cảnh này và sau khi nhập vai thì cô cũng không đòi hỏi vì đó là điện ảnh chứ không phải phim đen.

- Phim Việt Nam hiện nay có xu hướng nhấn mạnh vào sex. Ý kiến của ông về điều này?

- Tôi nghĩ đó là tất yếu vì mọi người thường chú ý vào sex. Ngay cả ca sĩ lên hát cũng phải hở hang một chút. Tất nhiên không phải bộ phim nào cũng lôi sắc dục ra. Nhưng nếu nội dung cần phải thế thì đưa vào thôi.

- Gạt bỏ sự thể hiện các màn trình diễn nóng bỏng, ông nhận xét ra sao về diễn xuất của hai diễn viên chính?

- Trong điều kiện làm phim Trung úy và mặt bằng không gian điện ảnh VN thì họ hoàn thành tốt vai diễn của mình. Nói chung tôi tương đối bằng lòng.

- Từ khi bắt đầu thực hiện bộ phim này, ông đã khiến dư luận xôn xao vì có ý định mời Yến Vy đóng vai chính ngay khi cô vừa dính scandal ảnh nóng. Đó là một cách trong chiến lược PR cho phim?

- Tôi đã muốn mời Yến Vy thực sự vì thấy cô ấy hợp với vai Si Pha. Nhưng cũng có một phần chủ ý khi tôi công khai mời cô ấy tham gia.

Về việc PR, tôi quan niệm làm phim phải bán được. Vì thế tôi đã thăm dò công chúng từ khi chưa bấm máy để xem mình đủ tự tin với sản phẩm đó không và phim có bán được không. Ngoài ra, việc để công chúng chú ý đến bộ phim của mình là rất cần thiết.

Nhưng khi PR như vậy tôi cũng tự đặt ra sự thử thách. Công chúng càng chú ý thì càng phải cố gắng. Tôi tạo ra dư luận nên khi quay phải đối mặt với đối tượng vô hình. Tôi luôn tự đặt ra câu hỏi khán giả sẽ chê hay khen khi xem những cảnh này.

- Tôi còn khá nhiều kịch bản muốn thực hiện tiếp như Gọi cá và Phở. Các phim của tôi vẫn đi theo một hướng chính là nói về sự sống quyết liệt và bất tử. Nhưng tôi sẽ chờ đợi sau khi Trung úy ra mắt mới tiếp tục làm phim khác. Hiện nay chúng tôi đang hoàn tất công đoạn dựng phim. Dự định Trung úy được khởi chiếu vào mùa thu tới. Ước muốn của tôi là khi xem xong phim này, khán giả nhận xét một câu "cũng được" là tuyệt diệu lắm rồi!