Hậu trường làm phim

Lead

Thành công của Madagascar

Trong mùa hè năm 2005, Madagascar thắng lớn trên cả thị trường Mỹ và thế giới. Bộ phim đem về hơn 500 triệu USD doanh thu, trở thành phim hài dành cho đối tượng gia đình được đánh giá cao nhất trong năm. Tác giả kiêm đạo diễn Eric Darnell và Tom McGrath đã rất tin tưởng vào thành công của Madagascar bởi những con thú vui nhộn và thú vị trong phim rất con người. Khán giả vô cùng thích thú dõi theo những vấn đề, những nối lo âu, và những khó khăn của các nhân vật để rồi cảm thông và mong muốn chúng vượt qua được những thử thách đó. Các nhà làm phim đã khéo léo lồng ghép đề tài về tính hoang dã và phép lịch thiệp trong các mối quan hệ bạn bè giữa những con vật trong sở thú. Những vấn đề sẽ nảy sinh khi chúng tiến vào môi trường hoang dã. "Ngay cả khi phần 1 của phim đến hồi kết, họ cho rằng vẫn còn rất nhiều khía cạnh để khai thác ở những nhân vật này", đạo diễn Tom McGrath nói. Thậm chí là sau khi dự buổi công chiếu, ông đã có suy nghĩ rằng liệu điều gì sẽ xảy ra khi đưa bộ tứ này trở về quê hương ở châu Phi?

Đội ngũ sản xuất

Trong quá trình thực hiện phần hai của bộ phim có thêm sự tham gia của nhà sản xuất Mark Swift. Khi mà êkíp cũ đang thực hiện Madagascar, Swift đang có dự án phim ngắn A Christmas Caper, xoay quanh các chú chim cánh cụt. Swift nói: "Có lẽ chính những chú chim cánh cụt đã mang tôi đến với phần hai của Madagascar".

Hai tác giả kiêm đạo diễn Darnell và McGrath vẫn tiếp tục vai trò của mình trong quá trình xây dựng cuộc phiêu lưu mới này. Khi được hỏi về lý do cho sự phối hợp ăn ý giữa hai người, Darnell cho biết: "Đó là bởi chúng tôi có thể tiếp nhận ý kiến của nhau, phát triển, hoàn thiện thêm để rồi tiến tới một kết quả tốt hơn khi mỗi người làm việc riêng lẻ rồi ghép lại". Cả hai đã gặp nhau tại hãng DreamWorks hơn 8 năm về trước và ngay lập tức nhận thấy một mối liên kết nghệ thuật, và chính Madagascar đã đem đến cho họ cơ hội để làm việc trong một nhóm.

Giống như Darnell và McGrath, nhà sản xuất Mireille Soria cũng tiếp tục tham gia trong êkíp vớihầu hết các vị trí chủ chốt khác như: thiết kế sản xuất Kendal Cronkhite, cố vấn kỹ xảo hình ảnh Philippe Gluckman, phụ trách tạo hình nhân vật Grex Grignon, cố vấn cao cấp về thiết kế đồ họa Denis Côuchn, chỉ đạo âm nhạc Sunny Park – người làm việc cùng Soria.

Ngoài ra không thể bỏ qua vai trò của Hans Zimmer, nhà soạn nhạc nền xuất sắc mà gần đây được biết đến qua những khúc nhạc hùng tráng trong Kỵ sĩ bóng đêm (The Dark Knight).

Ý tưởng cho chuyến đi mới

Tác giả kiêm đạo diễn Darnell góp ý: "Đây sẽ giống như một hiệu ứng dây chuyền. Khi những bộ tứ của vườn thú New York bước lên chiếc máy bay cất cánh ở Madagascar, ai sẽ ở trong chiếc máy bay đó? Chắc chắn là có các chú chim cánh cụt, vì chính nhóm này đã sửa chiếc máy bay và bản thân họ chính là phi hành đoàn. Chúng ta cũng không thể bỏ Julien, Maurice, và Mort ở lại được, họ rất vui nhộn và là thành viên của nhóm, cũng giống như các chú khỉ Phil và Mason".

Alex sẽ tìm lại gia đình, bố của cậu sẽ là sư tử đầu đàn; Marty và Melman cũng đều tìm cho mình được một bầy đàn; trong khi Gloria giờ sẽ trưởng thành hơn và bắt đầu tìm kiếm bạn đời. Điều thú vị là Melman dường như cũng bắt đầu có tình cảm với nàng hà mã này.

Một điều quan trọng nữa là cần phải cân bằng thời lượng cho các nhân vật, họ không chỉ chú trọng vào những cựu thành viên của vườn thú New York trong khi còn có hội của Julien, nhóm chim cánh cụt, cặp vượn bài trùng. Đây quả thực là một thử thách to lớn. McGrath giải thích: "Bởi vì bạn sẽ yêu thích tất cả các nhân vật, và bạn sẽ muốn dành thời gian cho tất cả, nhưng rất khó để sắp đặt cốt truyện". Vì thế họ đưa ra một quyết định thật khéo léo, những câu chuyện ở lớp thứ 2 sẽ hỗ trợ cho câu chuyện chính của Alex. Với cả thảy 13 nhân vật, đây sẽ là một thách thức không nhỏ cho đoàn làm phim.

Mỗi nhân vật một câu chuyện

Alex - vua của vườn thú New York - nghĩ rằng cuộc sống ở quê nhà châu Phi rồi cũng sẽ ổn. Cậu nghĩ rằng sẽ chẳng phải thể hiện gì ngoài khả năng vốn có của mình để hòa nhập với bầy đàn. Nhưng sự thật lại khiến Alex có một cú hẫng về mặt tinh thần. Cậu được kỳ vọng rất nhiều khi là con của sư tử đầu đàn, cộng với quy luật sống khắc nghiệt của Phi châu hoang dã: kẻ thua cuộc sẽ trắng tay! Liệu Alex sẽ xoay xở thế nào đây?

Ngựa vằn Marty ban đầu cũng khá vui thích khi được nhập hội cùng các chiến hữu ngựa vằn khác. Chris Rock phát biểu, nhân vật Marty tin vào triết lý cũ "càng đông càng vui". Nhưng các nhà tâm lý học phân tích, khi mà sống trong một cộng đồng mà mọi cá nhân đều trông giống hệt nhau, hành động, cử chỉ giống nhau thì "làm sao bạn có thể là chính bạn khi mà… ai cũng giống bạn?".

Melman trở nên trưởng thành hơn. Thậm chí khi được các thày lang "vườn" thông báo mình không còn sống được bao lâu nữa, cậu quyết định hy sinh để cứu Gloria - người tình trong mộng. Trước đó, khi tưởng rằng máy bay sắp rớt và không còn cơ hội sống sót, Melman đã tỏ tình với Gloria, như nàng ta còn đang bận... ngủ gật.

Gloria vẫn là Gloria tươi tắn đáng yêu và vui nhộn như trong phần trước. Nàng được chào đón nhiệt tình ở bầy hà mã mới và bản thân cũng rất vui vẻ làm thân với mọi người.

Hẳn khán giả yêu tiếng cười sẽ không quên nhân vật Julien – vua vượn cáo ở đảo Madagascar. Ông vua thích tiệc tùng này được đoàn làm phim yêu mến đến mức, họ tống ông ta lên chuyến bay của hãng hàng không Chim Cánh Cụt! Trong phim, Julien mang hy vọng mở rộng đất đai của vương quốc của mình, và hăm hở tiến hành ngay cả khi đích đến là châu Phi rộng lớn, thay vì New York thú vị qua lời kể của Alex và các bạn.

Bầy cánh cụt vẫn giữ tác phong như trong Madagascar, đôi khỉ cũng vậy. Khỉ Mason và Phil không hề muốn lao động, và khi máy bay gặp nạn tại Phi châu, hai gã lười này kiếm được một vạn chú khỉ bản địa, giúp tháo dỡ những tàn dư của chiếc máy bay gặp nạn chỉ trong chớp mắt. Tuy nhiên sau này, bầy khỉ quyết định bãi công vì cảm thấy bị bóc lột!

Xây dựng nên một Phi châu hoạt họa

Thứ đầu tiên lọt vào tầm mắt của Alex, Marty, Melman, và Gloria là một góc nhìn thật sự gây cảm hứng: sự bao la bát ngát của phong cảnh ở châu Phi. Dù cho khu rừng ở Madagascar rất thơ mộng, nhưng trong phần hai này, khi câu chuyện diễn ra tại những vùng đất quyến rũ và ăn ảnh nhất thế giới thì một vài yếu tố hiện thực cần phải đưa vào trong phim.

Darnell nói: "Khi đến đó, chúng tôi nhận ra rằng nơi đây không hề giống như những gì đã tưởng tượng. Tôi chưa từng hình dung mình sẽ tham gia một chuyến đi săn ở châu Phi, nhưng nó thực sự là một trải nghiệm tuyệt vời". Ông đánh giá, chuyến đi quả thực là vô giá.

McGrath phát biểu: "Khi bạn đến châu Phi, bạn có thể nhận ra nơi đây rộng lớn như thế nào. Điều tôi muốn nói là cỏ cây cũng không khác biệt lắm, nhưng khi bạn đứng đó, mọi thứ mở ra trước mắt và đem lại cảm giác rằng bạn có thể nhìn thấy độ cong của trái đất". Đoàn làm phim nhận ra, họ cần phải đem tầm nhìn này để thể hiện rõ châu Phi trên phim.

Cảnh đã vậy, nhân vật càng ở tầm cỡ phức tạp hơn. Soria cho biết: "Các bầy thú ở khắp mọi nơi chúng tôi đi qua. Và do các tình tiết trong phim, các nhân vật gặp rất nhiều ngựa vằn, hà mã, sư tử... Vì thế khi lên phim, tất cả đều to hơn, từ bầu trời đến bầy thú để hạn chế những cảnh quay rộng".

Trong phần một, khung cảnh được thiết kế huyền ảo và đơn giản hơn. Nhưng trong thế giới được tạo nên ở phần hai này, mọi thứ phải trở nên hữu hình hơn, hiện thực hơn. Mỗi khu vực cho một nhóm nhân vật lại có những nét đặc trưng riêng. Ví dụ như khu vực của ngựa vằn sẽ là một bình nguyên rộng lớn, với thảm cỏ, vài tảng đá và vài loại cây. Tại đây, đàn ngựa có thể thỏa sức chạy nhảy. Ở một khu vực khác, khu sư tử sẽ có gò đá, một vài loại cây có tán che, và xương rồng.
 
Những công đoạn dựng hình và xây dựng nhân vật cũng được các nhà làm phim thực hiện hết sức tỉ mỉ. Họ tiến hành thử nghiệm quay vài cảnh bằng máy quay thật, sau đó nghiên cứu các góc quay để sao cho dựng nên các cảnh trên máy tính một cách hợp lý. DreamWorks còn mời các chuyên gia từ HP tới làm việc cùng với êkíp. Cùng với sự hỗ trợ của những phương tiện tiên tiến như màn hình khổ lớn, thảo luận video, cả đoàn đã thực hiện được một công việc tuyệt vời. Từ ngọn cỏ, đến những đám mây đều được trau chuốt để đem lại hiệu quả hình ảnh ấn tượng nhất. Cố vấn kỹ xảo Gluckman nói rằng họ đã gần như đẩy công suất và khả năng của các thiết bị lên mức tối đa để xây dựng bộ phim này.